一 形体
形体是客不都雅物像存在于空间的外在情势。
美术馆任何物像都以其特定的形体存在而区别于其他物。形体属于素描造型的根本依据和稳固因素。
对形体的熟习，我的们也能够将其分析为形状和体积两个因素。形状指平面的视觉外像而言；体积指空间的立体体量而言。在素描中这二者既有各自独立的意义和代价，又是相辅相成，不可分离的一对同一体。形是体积的外像，而体积又必需是有形来表现的。
美术院以是，我的们对形体也能够明白为有体积的形。这便是说，我的们对素描造型因素中的形体的熟习，要树立起立体空间的不美见解。
任何巨大的形体都能够概括为几种根本的多少形体，
国画这便是：立方体、圆球体、圆柱体、圆锥体。在我的们的一样寻常生存中更多的是多种多少形体按不同情势组合而成的物像。
我的们在观观察物像时，应起首看重其团体出现的根本形。构成物像的根本形不同，则物像的形体特性就会不同。根本形是物像的大干系，驾驭住东西的根本形，就捉住了其形体特性。而精确地驾驭物像的形体特性便奠定素描造型的根本。
二 布局
素描中的形体，重要指物像的形状特性，布局则重要指物像的内部构造和组合干系。形体与布局是外不都雅与内涵的干系。布局是形成物像外贸的内涵依据，不体会它，就无法精确驾驭物像的一系列外表特性。
在
素描中，布局包括两方面版署：一是解剖布局或构成布局；二是形体布局
人体和动物的骨骼、肌肉所构成的解剖干系，是解剖布局。熟习体会解剖，是人物造型的根本。其他物体的内部构成框架及其构成干系称构成布局，是物像形体的内涵依据。绘画中对物体的布局干系的驾驭，重要在于用面表现其根本形体特性，如许便于明白和驾驭巨大的布局干系，有利于形象体积的塑造。对布局的这一形体化的见解，我的们称为形体布局或多少布局。
立体是面的调团体，这是当代绘画表示立体和空间的根本寓目法。因此，素描中对立体形象的驾驭通常是从分面开始的，分面是对物像形体的概括，是对布局的分析。面的概括构成了物像的立体框架。圆或靠近圆的形体，也能够用概括的面来塑造。方的面更能够精确地驾驭圆的团体干系。所谓造型中宁方勿圆也便是为了概括地、精确地塑造立体形象。
三 比例
物像的布局、形体等造型因素表如今外不都雅形态上肯定同肯定的标准相接洽，不同的标准干系则表示为肯定的比例干系。
任何
物像的形体都是按肯定的比例干系保持起来的，比例变了，物像的形状也就边了。因此根本比例的不对，肯定引发对布局、形体熟习和表示的错误。在素形貌生的起始过程，比例的意义特别重要，画面形象的准与不准每每是比例干系的精确与否所致。
素描中比例的见解还能够指各物像之间的大不大比例干系；同一物体中局部与团体、局部与局部之间的比例干系；色调的明暗深浅层次的比干系等。
对形体比例的观观察不该是机器、刻板地比力，应看重立体物像在肯定的角度和透视变化中的比例干系。要致意在相互比力中捉住物像的比干系，分外是大的、团体形象的比例干系，而不该逗留在局部去太过谋略啰嗦细节的比例。初学
绘画可借助东西丈量的方式去求的根本比例的精确，随着观观察本领的进步，应徐徐扬弃这种方式，偏重凭感觉、目力眼光，*比力，训练观观察本领的精确。
四 透视
我的们看到的天然界物像出现比大远不大的空间征象，便是透视征象。用科学的道理和方式把透视征象精确地表示在画面上，使其形象、位置、空间与实景感觉雷同，这便是绘画透视。
在素描中，
透视的使用是在画面上确定物体的深度，即物体及其各部分的形在画面中的空间位置，是绘画中表示物体的立体感和创造空间了局的根本因素。以是说，透视规矩是写实造型的重要依据，驾驭透视根本原则是精确观观察，真实刻画物像空间干系的根本。
透视是一门较巨大的科学，此处作部分大略的先容申明。
视点 画者眸子的位置
视线 视点与物像之间的连线
视域 牢固视点后，六0度视角所看到的范围
视平线 向前平视，和视点等高的一条程度线。视平线与图像的干系：高于视平线的看到底面，低于视平线的看到顶面，视平线处于物像中间则地面与顶面都看不见。
平行透视
形体正前面的一个平面与画面平行时所出现的物像透视干系为平行透视。
平行透视最少只看到一个面，最多可望见三个面，与画面成直角的形体边线都消失踪主点
成角透视
形体的一壁与地面平行，其立面与画面成肯定角度，称为成角透视。成角透视最少可看到两个面，向画面纵深延伸的边线都别离消失踪于左右两个余点。
五 明暗
明暗是素描的根本要素之一，是刻画物像立体与空间了局的重要因素。
任何物体在光的照射下都市出现肯定的明暗干系。光源的强弱，间隔光源的远近及照射角度的不同，都市使物像出现不同的明暗。光是物体明暗形成的先决条件，也是物体明暗变化的外在因素。
物体在肯定角度的光照下，会产生受光部分和背光部分两个既相互比拟，又相互接洽的明暗体系。物体的明暗层次可概括为三个大面、五音调，它们以肯定的色阶干系联结成一个同一的团体，这便是明暗变化的根本规律。
在肯定的光芒下，明暗变化是由形体的机构起伏、迁移转变而产生的。因此，明暗在任何时间都只属于特定的形体布局，回明暗的音调变化也便是在表示布局的起伏迁移转变变化。布局是内涵的、本质的因素，明暗是外在的，表象的情势；形体布局必要经过进程明暗来表示，而明暗干系中又到处表现着内涵的形体起伏和布局变化。
明暗除了表示形象的立体感，在画面中更是表示团体空间了局的重要因素，明暗的层次处置及虚实、强弱的比拟感化，是表示前后五喷鼻香空间干系和团体氛围的根本本领。
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